幸运的是,一位亲身经历此案的当事人,现身说法,在案件结束之初,搜集整理了有关此案几乎所有的资料,汇编成了一本《丝绢全书》。
▲小黄是目前第一位真正发文指控史航的人。
松居大悟坦言自己创作剧本的时间,大概是在《花束般的恋爱》本土公映前后。为了避免两者故事撞车,所以导演将影片重心聚焦于日常琐碎生活。
而在整部剧中,也是涌现了多名宝藏演员,范伟、秦昊、蒋奇明、陈明昊以及李庚希等等,每个人都用极富突破性的表演,把各自的角色塑造的非常好,给了观众耳目一新的感觉。
李玟的扶灵人士包括大姐李秋林的何锦麟(姊夫),及曾在音乐路上发掘她的姚谦,还有她尊敬的前辈甄妮、以及华纳音乐高层、挚友、同学等。李玟的告别式31日下午4点在YouTube直播。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。