作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。

《月球时代白日梦》

地道东北人王千源，坦承因这次《暴风》的拍摄，爱上了岭南的风土人情。值得一提的是，他扮演的王历文在片中有多款西装造型，每一套都气场十足。影迷们因此戏称他在片中上演了一场“民国时装秀”。对此王千源笑着解释：“服装和造型能帮助演员更好地进入状态，是我们的好帮手。其实我们当初拍《暴风》的时候，汕头天气非常炎热，但只要在片场，我们就算再汗流浃背，也个个坚持西装笔挺，就是为了保持那份人物状态不丢。”

《风起陇西》剧照

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但 《荒原》 就很有示范性和启发性。