朱颜看着自己的好友白雪莺的裙子掉下了悬崖，她想要帮她去捡，一个人孤身下到了悬崖底，原本是想表达女主极重情义……

服化道的讲究，也拉高了这部剧的品质。年代感塑造好了，这部剧的灵魂也就立住了！

一是孩子们回家，她造型朴素，笑容温暖，急不可耐从厨房探出头，这就是标准的家长脸啊。

在曹郁看来，影片有四个空间，第一个是在大都市北京里，演出中有蒙古音乐与电子乐相结合；第二个是小县城里，男主角哥哥的家中，看上去非常闭塞；第三个是男主角以前住过的地方，也是在这里，他们开始放松下来；第四个是他们踏上草原之旅，随着一路前行，空间越来越开阔，景色也越来越美丽。观众的观感也随着越来越轻松，好像做梦一般，在心里听到了自己故乡的呼唤。

上海戏剧学院电影学院电影制作系副主任、电影文化研究中心副主任万传法以2015年和现在的时间节点为对比，分析了当今中国电影的跨文化制作与海外传播发生的深刻变化。

黄望莉在电影媒介和电影史有着深入研究，电影出现本身，就是一次媒介的变革。从无声片到有声片，电影史中媒介问题一直伴其左右。面对媒介转型，每年的进口片能够为中国电影技术提供新渠道和新发展方向。同时，在媒介研究中，又有一个再改写的过程。老电影不仅是具有档案功能，在新媒介的带动下，更重要的是再创造。