一部剧能不能火,剧本质量、导演水准,演员选择,都相当重要。
最重要的问题是在宣传期间,片方将宣传重点放在了沈腾身上,比如“沈腾化5个小时妆变成俄罗斯人”。但其实沈腾只是个配角,一番主演是艾伦,而沈腾写作男二号、读作男四号,出场戏份只有十来分钟,“含腾量”明显不足。
在这一天,她的多个商务代言,甚至是已经合作结束的商务代言,均遭到了网友们的抵制,且已有多家品牌扛不住舆论压力,选择删除了王楚然和相关物料。
亲情是什么?
而由于这个原因,很多演员带资进组就有了一个原因,就算没了戏份,还是要强行加戏,最终也毁掉了整部剧,最终自己也没能大火起来,而这样的例子还是不少的。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。