这有点像北野武拍摄的《极恶非道》系列，故事里全员恶人的表达背后，其实是北野武对日本社会的极度失望。

这个小环境中没有了农场主，所有人都感觉到了不适应，原有的规则被打破之后，新规则还没有生成的时候，没有人敢于大声谈论没有农场主的小环境，于是，各方力量开始角逐了。

大龄待嫁、刻薄犀利的黄小仙抓准了许多年轻都市女性的共通个性和心理共鸣，建立起“中国式小妞”的典型形象，主演白百何以此成为银幕上的“小妞专业户”。

北京舞蹈学院创意学院党总支书记兼常务副部长张云峰很认可这个说法，他认为，文物题材作品重要的是关注其背后的文化知识、历史掌故，绝非用舞蹈语言呈现文物的形态，但现在市面上不少舞蹈作品本末倒置，“为了模拟一个形象，一直在堆砌动作，一个动作排了两分钟，演员受不了，观众也受不了。”张云峰说，舞蹈作品要用最简洁干练而且让观众看得明白的语言，将文物背后的文化内涵传递出去，这才实现了活化文物、传承文化的作用。

“我的一生都在拍动作片，但是我也知道，有一天，一定会走下来。”即便现在成龙不会收下拳脚功夫，他也深知需要做出一些改变，“让观众慢慢接受，看成龙的戏不一定要看打”。

嫌犯有恃无恐了，也就意味着把压力给到了警方身上。