考虑到核裂变是一个链式反应，诺兰特意为爆炸设计了一个中央点——一切的视觉效果，都由此展开。

预先公开的歌曲《Set Me Free Part.2》是hiphop体裁，包含了摆脱痛苦、悲伤、空虚等内在各种感情，自由前进的坚定意志。从歌词和旋律到朴智旻的说唱，是一首有丰富多彩的欣赏点的歌曲。

以创作筑基，

他非常享受饰演这个角色，当他严肃起来时，他就能够吸引你的注意力。他的喜剧时刻是一个很好的对比，非常愉快。梅根·古德和费滋·赫尔曼也加入了行动，分别饰演比利的最小的超级能力养子达拉·杜得力的超级英雄版本和普通版本，为故事情节提供了一些可爱的幽默点。如果你年纪较大，这种幽默风格可能不是你的菜，但还是有足够的笑点让我笑出声来，我相信孩子们也会非常享受。我还注意到，电影中最有趣的笑话并不在我看过的任何预告片中，这是一个很大的加分。

他对彼得的态度十分恶劣，随口一句话，总流露出了嘲讽和讥笑的意味。

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。