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当天,不少影迷都来到了现场,有带着妈妈来追星的小朋友,有受成龙电影影响想去世界冒险从而做了旅行博主的,还有不少来现场“告状”的,“小时候看《功夫》,跃跃欲试之后就去医院了”,氛围十分欢乐。除了不少从外地来的粉丝,更有从国外来的粉丝,成大型外国人团建追星现场,足以看到成龙的影响力,作为动作片迷的陈铭也借此表白“因为大哥的电影语言是跨越国界和肤色的”。入行60年,对于为什么还在坚持拍戏的提问,大哥吐露了真心话,“我只会拍电影,我跟老罗一样,其他都不会。我对电影非常热爱,40年前的镜头都不会忘记,只要我还能打、还能做的,我一定亲身上阵”。
除却哲学化的态度,《宇宙探索编辑部》还流淌着铿锵有力的浪漫主义关怀。“铿锵”表现为电影自始至终都在呈现一种边缘化的人物状态,而“浪漫”则恰恰来自于这些被主流所排斥的疯癫小人物之歌。福柯在《规训与惩罚》中探讨了人之规训的种种生命状态,电影却由内而外散发着非理性的光辉,甚至还充溢着无远弗届的自然生命力歌颂。唐志军是一意孤行的科幻主编,孙一通是沉浸自我的农村少年,有趣的是俩人却在默契的行为对话中获得了非主流化的情感共鸣。尽管,电影在游牧式的山川河流中放置了一个巨大的“伪命题”,但对于观众而言,重要的不是他们是否获得了最终的结果或真相,也不必尝试推敲出有关外星人在何处的因果关系。在某种意义上,行走式的体验无疑是项飚所言及的“把自己作为方法”的具体实践:疯癫者——唐志军在行旅中重新定义了自身生活的目的,自然也获得了宽恕、接纳、包容与救赎自我的伦理之善。引领者——孙一通难分昼夜地等待麻雀落地,而这些在常人看来怪诞的举动实则也暗含了某种“众人皆醉我独醒”式的黑色幽默。此外,他还为观众渐次呈现了一种失语者的另类浪漫主义,即按照自己喜欢的方式度过一生,何惧冷眼旁观的假象。
《长风渡》热播后,白敬亭宋轶的恋情也算是彻底做实了,虽然没有正经的官宣,不过人家大方合体秀恩爱,这比官宣更甜。《长风渡》中顾九思和柳玉茹的婚礼也算得上是国风婚礼天花板,咱就是说不管你俩啥时候结婚,这糖先嗑为敬。
饰演欢欢的炫武团学员黄奕筝,曾参加央视少儿频道《快乐体验》节目录制;网络剧“星选者联盟1”;拍摄了少儿剧《少儿西游》
此时,院线产业刚刚从疫情带来的漫长萧条中复苏,不久前电影《满江红》和《流浪地球2》打响了商业电影强势回归的第一炮,为提振中国大陆电影市场,传递出良好的信号。《铃芽之旅》的热映,已然突破传统印象中“二次元”受众的封闭圈子和小众“宅文化”范畴,远非“三年之约”单纯宣发的营销战果。