郑东霓童年在父母的“刀光剑影”中度过，没有学会正常夫妻的相处模式，她任性自私，缺爱又不懂得爱，为了不受伤害而伤害别人。偏执的性格和低学历，是郑东霓最容易被人刺中的软肋。在新生家庭，郑东霓由于受不了丈夫的忽视和贬低，卷款跑回龙城。离婚夺子大战中，郑东霓招数尽出，直到最后才赫然发现，她活成了自己最讨厌的样子。原生家庭是孩子所有问题的培养皿，生活在批评中的孩子学会指责，生活在敌意中的孩子学会争斗。《龙城》剧情通过童年郑东霓的视角叠加郑东霓女儿雪碧的视角，再现了循环往复、令人窒息的原生家庭创伤。

很少有白宇这样的演员，凭借两部戏，就完成了从无名之辈到流量明星，再到实力派演员的转型。

今年播出的许多电视剧都加强了对新技术的运用。影视行业坚持“技术+艺术”的创作理念，积极拥抱AIGC（人工智能生产内容）等新技术，努力提高生产创作质量，在剧本创作、AI（人工智能）换脸及换声、场景及分镜制作、数字人模拟虚拟角色、特效处理等方面，完成了原来很难完成的任务，也制造了炫酷的视觉特效，提升了观众的沉浸式体验。如《三体》选用全国顶尖的视效团队，采用动态捕捉技术进行360度扫描，在制作上综合参考写实特效风格、游戏动画风格、科教片风格，以“实景+特效”的方式展现红岸基地、“古筝行动”等内容，让人印象深刻。《长月烬明》特效时长超过1000分钟，9家视效公司联手，通过运用大量生物特效、三维渲染、虚幻引擎、合成技术，显著提升了古装剧的特效水平。

例如，杰森·斯坦森饰演的角色在电影中骑摩托车冲上台阶的场景，完全是由他本人完成的，展现出他出色的技术水平。

“非遗技艺传承的根本在人。观众通过文化消费主动参与非遗的关注与保护；主播不断更新表演形式、升级作品形态回馈观众；直播带货为非遗传承人实现市场增收，如此才能激活传统文化的内生动力，真正实现代代相传。”冷凇说。

安东尼·拉莫斯：我也没想过我会参与到这个系列中。我很感激能有这次机会。