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迈尔斯对这两个问题的反抗，表面上是为了拯救自己家庭而不得不做的努力，但更实际的部分来说，迈尔斯并不接受这套强者硬赋予给弱者的逻辑。作为被整个结构排斥在外的、看似没有办法为自己行为负责的、出于各种原因必须被牺牲掉的弱者，迈尔斯并不同意外人擅自决定自己父亲和家庭的价值。出于有超能力的弱者，他决不站在强者一边，合理化甚至适应强者看待弱者的视角和方式。如果暴力（毁灭性的力量）总是可以以正义的名义被正当化和合理化，弱者的解放就遥遥无期。

克里斯·帕拉特则向《时尚芭莎》表示：“我们可以向你保证，你在《银河护卫队1》和《银河护卫队2》中看到的所有欢笑、激情、冒险、出乎意料以及动作情节，在《银河护卫队3》这部电影中都会情景再现。但是，由于故事情节、利害关系的种种不同，以及这是《银河护卫队》三部曲的终章，《银河护卫队3》的表达将会更加情绪化，演员也自然会有更多的情感波动，并且在电影中以更情绪化的表达展示。”

而当她向侄子何志超抱怨自己成绩不够好时，她也皱着眉头，一脸呆滞。

张一山还是要多考虑一下自身演技的问题，该纠正的纠正，该学习的学习，如此“卖力”演出只能适得其反。

不可避免的，此种极具个性的表达方式，为作品预设了一定观赏门槛。何况现代舞本就擅长抒情，拙于表意，更难讲故事，甚至没有完整的戏剧构作。这使得部分奔着“东坡”而来的观众缺少代入感，难以“入戏”。“这个舞蹈诗剧，有舞蹈，有诗，但没有剧，抽象到看不见苏东坡，如果将剧名换个历史人物似乎也能成立。”有人直言。