诺亚对阵大反派宇宙大帝（Unicron）的打手——瘟疫（Scourge）时，“幻影”变成了一套“钢铁盔甲”穿在了诺亚身上，尽管“瘟疫”最后被击败，但是“幻影”的生死未卜，在片尾的这个彩蛋里，观众才知道他只是损坏，没有死，下集还将登场。

主要剧情：海坊长大的女主季曼意外成为男主陌玉侯宁钰轩的夫人，却被折磨，被欺负，但最后携手做生意，相爱相杀的爱情故事。

第二名：胡廷（潘斌龙）

新疆音乐家协会原主席努斯来提·瓦吉丁说：“该剧跨时空的表现方式难度很大，但它做到了老百姓能看得懂，又很耐看，这就是好戏！它获得了‘五个一工程’优秀作品奖和‘文华大奖’，实至名归！”

光影魅力藏于短片之内，绽于舞台之上。本届中国短片节“湾区科幻夜”典礼以“视界·科技·创意·未来”“有梦，趁年轻！”为主题，以全新的科幻风格迎接她的第十二年。国家一级演员丁柳元、中国香港演员李彩桦、英国演员“金鹏信使”逗逗先生、青年歌手伍珂玥、中国新锐原创音乐人樊宁等一众特邀嘉宾相继亮相，现场群星汇聚，星光熠熠，展现出中国短片节多元的国际化风范。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。