在本期节目中，邢台的二胎妈妈让观察室的嘉宾都感动了，在育儿师一周的陪伴下，妈妈发觉亲子问题更多地是出现在自己的身上，作为母亲，应该热情回应大女儿的互动，也应该平等对待两个女儿，改变自己对待两个女儿的态度。有了这样观念上的转变，她和大女儿的关系一天天变得亲密起来，不仅如此，作为爸爸妈妈的两人，关系也愈发紧密，能勇敢表达自己对家人的爱，就像惠若琪说的 “育儿师的介入，将原本只是生活在同一屋檐下的人，重新组成了一个家”。有了良好的家庭氛围，原本显得有些内向的大女儿欢欢也逐渐变得活泼开朗，在育儿师即将离开邢台家庭之际，他们决定对欢欢的社交能力进行一次观察，于是进行了户外露营的活动。在露营基地，欢欢遇到了同龄的小朋友，她能鼓起勇气和孩子们交朋友吗？育儿师这段时间的陪伴，还会给亲子家庭带来什么惊喜？

同时，陈佩斯也多次强调：时代在变迁，要从观众出发，清楚自己为谁而创作，“跟上时代，是喜剧人起码的素质。”他表示自己也一直在喜剧的道路上不断尝试和摸索，“我们很荣幸赶上了一个好的时代，能在一个喜剧的大氛围当中独树一帜。我们也很高兴能够同行有人，大家各自努力，创作出各种各样不同的喜剧。我们的《惊梦》，也是多样化喜剧作品当中的一脉。”

小山丽妃导演动感齐舞

米勒和导演

《魔法坏女巫》是对家喻户晓的《绿野仙踪》故事创造性的解构与重述。该剧的创作发轫于1996年，作曲家斯蒂芬·施华茨从朋友那听说这部小说。《魔法坏女巫》作者格莱葛利·马奎尔将他的小说设定在《绿野仙踪》之上，并且从西方坏女巫的视角进行创作。该剧故事发生在两个女巫之间，通体翠绿、遭人排挤的艾芙芭；和娇俏讨喜、志存高远的格琳达，在经历了一系列理想与幻灭，背叛与宽恕之后，结下了深厚而难言的友谊，并收获了各自的历练与成长。

过去人们都认为，“这是我拍的电影！”但实际上有没有想过，这不是一部虚构电影。如果是虚构电影，台词是你写的，编剧是你做的，场面调度也都是你自己安排的，那当然可以作为你的智力成果。但是在民族志电影的拍摄者，人家说话并没有经过你的安排，人家去做自己的事情，比如举办一场婚礼、种庄稼、喂猪、做饭……人家并没有在听从你的安排和指挥，就像你刚才说的，我们是借助了别人的行为，借助了别人的面部表情，借助了别人说的话，来完成我们自己的表达。这个表达不是我告诉别人这什么，而是我对他们文化的理解。如果我们真正能够理解，或者在心态上放低一点，承认这个影片就是摄像机前的人跟我们合作共构的成果的话，那这种权力关系就会稍微平衡一些。如果觉得这个电影就是我的成果，那么这种不对等的关系就会越发偏离。但目前我很悲观地认为，这种关系其实是很难化解的。除非有一天，我在拍别人的时候，别人同时也拿着机器怼着我拍，我们俩一直这样互拍下去，他来表现我，我去表现他，但其实这之后也形成了两个不对等的关系。